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            朱法鵬書法藝術二維碼

            放大字體  縮小字體 發布時間:2018-04-17  瀏覽次數:414
            核心提示: 朱法鵬,中國美術家協會會員,國家一級美術師,廈門張雄書畫院藝術顧問、國際現代水墨畫聯盟副會長等。被中國文聯評為建國六十
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            朱法鵬書法藝術二維碼
            個人簡介

               
             從唐王維提出“畫道之中,水墨最為上”起始,水墨藝術在中國社會一直占有主流地位。水墨精神的不斷延續和發展,使中國藝術逐漸形成了一種獨步于世界的文人畫傳統。1980年代以來,水墨藝術在中國形成復興之勢?,F代水墨畫的先行者吳冠中提出“筆墨等于零”的觀點,不但把筆墨論爭推向了高潮,而且將一種形式美和形式創新的精神引入水墨領域。由此。各種思潮此起彼伏、風云激蕩,新觀念、新形式、新方法層出不窮。水墨藝術成為推進中國現當代藝術發展的一種主體力量。既重視傳承、又強調革新的藝術家朱法鵬,顯然吸收了吳冠中中西結合的繪畫精神。
              他在作品的結構和色彩上,十分注重自然而然的個性釋放,彰顯個體人格的獨立和完善。然而,不管有怎樣的蛻變和改造,朱法鵬骨子里與生俱來的傳統文化基因,則從未被各種文化融合和變異力量所篡改、稀釋、替代。在文化全球化的今天,朱法鵬等一些現代水墨藝術家的精神追求體現了一種文化復興的高度自覺。他們通過創作實踐不斷認知、印證并實現建構自身藝術文化主體性的現實意義,從而在現代水墨藝術的精神生產之中浸潤更多的中國內涵和中國氣派。
              朱法鵬的創作狀態與自身的生存狀態深度契合。他的畫抒發的是胸臆、吐出的是胸中塊壘。他寄情山水、眷戀鄉土、同情眾生。但他并不把山水、田園和自然當作一個逃逸世界,而是借由這些外在世界的形象直面人類生存問題。朱法鵬的畫面形象往往體現出一種悠然自在、感于物而動于中的情感態度。而隱藏在他作品風格之中的圖像隱喻,卻無不表達著現代人對都市化困境的不安和對精神家園失落的憂慮。
              朱法鵬的畫具有寫意性、表現性藝術的特征。他慣于將自身的氣質稟賦、人生閱歷、文化學養傾注、滲透在作品之中,轉化為一種寫意狀態的真實性情。作為藝術家真性情的體現,朱法鵬的畫具有顯而易見的主觀性表征。無論是應物象形,還是隨類賦彩,藝術家鮮活的書寫性筆觸總是會脫離形與的章法窠臼,獲得一種表現性的自由度。
              藝術家性情的畫面顯現,往往是其生活情感和生存經驗經由畫面的過濾、積淀、升華的一種結果。朱法鵬寓寫意于具像勾畫之中的手筆,提升了畫面的形象感受和筆墨感受,從而使形象更為生動、色彩更為明快。然而,朱法鵬更注重的是畫面形象之下的圖像結構。他以畫面的立體構成、色彩構成的現代觀念來發展、改造“經營位置”的傳統章法。在畫面布局、構圖的實際過程中,他崇尚直覺控制,率性揮筆,而非囿于預設;他注重筆筆相生,順勢而為,而非一味的傳模移寫。
              看似隨機的書寫涂掃、提按挑抹、勾皴點染,卻寓剛于柔,以筆墨運動痕跡的相互關聯形成畫面結構。朱法鵬以結構主導的畫面秩序,使他得以擺脫許多傳統筆墨的陳規和習氣,從而在運筆時更享受心由筆動、筆由心動的互生狀態。他揮毫時的筆墨情緒,表現為一種以性情駕馭畫面筆痕墨跡的生命活力。其實以水墨意趣追求畫面結構和秩序,不但要求藝術家要有大處著眼、渾然一氣的畫面把控能力,而且更強調其在作畫時的精神投入的足夠深度和文化積淀的足夠厚度。
              朱法鵬《細雨魚兒出》等近期作品的圖像具有一定的抽象表現性。氣運而筆落,筆落而神生。藝術家在放松、陶醉的狀態中借助運筆施墨追逐意象。激動的線條、揮灑的色彩,使得畫面筆觸、線條與意象成為一種性情使然的純粹“人造”物像。而這樣疏放、灑脫的“人造”物像卻讓人感受到一種別具一格的生動氣韻。做到胸有溝壑時,朱法鵬強調筆墨和色彩順應溝壑。而做到胸無溝壑時,朱法鵬更強調溝壑順應筆墨和色彩。顯然,通過水墨藝術的不斷精進,藝術家朱法鵬獲得的是一種前所未有的身心自由和自我升華。

            作品展示

             
             
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